打造獨一無二的美聲－Sony MDR-Z1R配TA-ZH1ES
在 2016 年德國 IFA 設計展上，Sony 正式打出了「One Signature Sound」口號，而實際的產品就是 MDR-Z1R 耳機、TA-ZH1ES 耳機擴大機與 NW-WM1 Walkman 隨身聽，這三款產品不僅代表了「One Signature Sound」的內涵，同時在售價上面也打破了 Sony 過去的紀錄，紛紛創下新高，代表 Sony 在高價耳機市場上正式宣戰。
Sony 之所以往高階耳機進軍，反映了耳機市場的發展趨勢，隨著智慧型手機的普及化，耳機市場年年成長，但是這幾年的趨勢越來越往高價市場走，顯示市場不僅需要「堪用」的耳機，消費者更希望能擁有「優質」的耳機，滿足隨身與家用聆聽的需求。在台灣索尼為「Sony Signature Series」舉辦的產品發表會上，可以發現他們往高階市場進攻的策略，不僅有市場調查的數據，更有扎實的技術團隊在背後支持。
高階 Sony 大三元
一口氣推出三款產品，我笑稱這是 Sony 新推出的「大三元」，靈魂產品要屬 MDR-Z1R 耳機，這是最終發聲的關鍵器材，它與另外兩款耳擴都可以搭配。搭 TA-ZH1ES 耳機擴大機適合桌面聆聽，NW-WM1 Walkman 隨身聽則是帶著趴趴走的器材。多金的消費者自然可以把大三元買齊，我推測三款全買的人當然是 Sony 粉絲，少一台都覺得可惜，可是考慮到實際應用情境，搭配 MDR-Z1R 與 TA-ZH1ES，適合擺在桌面搭配電腦聆聽，應該是最佳的應用模式，畢竟像 MDR-Z1R 這麼大尺寸的耳罩式耳機，搭捷運戴著它擠，恐怕有些吃力，而周圍環境的噪音，恐怕也難讓 MDR-Z1R 發揮到極致。所以，要能聽見 MDR-Z1R 最好的聲音，情境自然與頂尖音響一樣，最好在安靜的環境當中，愉快地享受與音樂獨處的時光。
寫到這裡，我想講的題外話，那是有關 Sony 的產品命名。我知道 Sony 是一家很嚴肅的公司，尤其講到產品開發與技術，每一次參加他們的產品發表會，都能感受到「職人專業」的堅持。可是，我總想抱怨一下，怎麼 Sony 連產品命名都這麼嚴肅啊！MDR-Z1R、TA-ZH1ES、NW-WM1，我可是努力想背起來，不想一邊寫稿一邊看產品名稱來打，卻總是怕打錯字，反覆檢查好幾次啊！連我寫稿都這麼難記清楚產品名稱，消費者更難「望文生義」了。我一邊聽著 MDR-Z1R 與 TA-ZH1ES，一邊想像，假如 Sony 把 MDR-Z1R 命名為「亞當」（Adam），而 TA-ZH1ES 叫做「夏娃」（Eve），那麼不用管誰是耳機，誰是耳擴，反正亞當與夏娃本來就該配成對，買了亞當的消費者，自然會想問問夏娃在哪裡，那不就很自然地把耳機和耳擴送作堆了嗎？
Sony 技術的 State-of-the-art
撇開「不直覺」的命名，MDR-Z1R 與 TA-ZH1ES 確實是內容不簡單的器材，掛上「Signature」之名可說名符其實，Sony 為全新的旗艦系列卯足全力，把所有自家頂尖的技術全部灌注，可說是當今 Sony 自家的最高技藝（State-of-the-art）展現。我們先從 MDR-Z1R 耳罩式耳機講起，它最驚人的成就在於超乎想像的頻率響應，規格標示 4 Hz~120kHz。以人耳的聆聽來說，大約是 20Hz~20kHz，而 MDR-Z1R 遠超過這個範圍，這不光是為了原音重現，更是要達到自然的聲音表現，這與 4K、8K 螢幕越做越細緻的道理一樣，要把影像做到「比眼睛所能看見的最小顆粒還小」，重現的影像更真實、更自然，而超越人耳聆聽的耳機頻寬，用意也是如此。
可是為什麼說 4Hz~120kHz 很驚人呢？我想請讀者們用微觀的方式來想像「Hz」，1Hz 代表聲波 1 秒振動 1 次，我們可以想像 1Hz 就是耳機振膜振動 1 次，套到 MDR-Z1R 的規格上，代表它的振膜可以每秒振動 4 次，再生 4Hz 低頻，這不厲害，要我在一秒鐘以內抖 4 下 A4 紙也辦得到，可是最高的頻率響應是 120kHz，那就恐怖了！這代表 MDR-Z1R 的耳機振膜可以在 1 秒鐘的時間之內，連續振動 120,000 次，那是 12 萬次啊！蜂鳥振動翅膀每秒還不到 100 次，我們就幾乎看不見它的翅膀抖動，這每秒 12 萬次的振動，MDR-Z1R 的振膜究竟是什麼材料做的啊？低頻延伸能穩如泰山，還要輕如鴻毛，達到每秒 12 萬次振動的高頻延伸，真是難以想像的技術。
難以想像的 120kHz 高頻延伸
這麼厲害的技術成就，Sony 講得輕描淡寫，單體振膜材質是鎂金屬，周圍有鍍鋁 LCP，中央是鎂金屬蓋，口徑是 70mm，這可是前所未見的超大尺寸，過去 40mm 就已經算大口徑，而大多數高階耳罩耳機能有 50mm 口徑就很厲害了，MDR-Z1R 這 70mm 超大口徑振膜，還能夠動靜自如，大口徑振膜發出 4Hz 的低頻延伸沒嚇到我，可是 120kHz 的高頻延伸，MDR-Z1R 在頻率響應的表現上，幾乎可說是當今第一。
為了應付這麼快速的振動， MDR-Z1R 的音圈採用無音圈套筒設計，讓音圈直接驅動振膜，我推測是使用音圈套筒繞製之後，再以溶劑融化音圈套筒，這樣就能讓音圈定型，然後再把音圈套筒的質量「消滅」，達到輕量化的效果。為什麼需要輕量化？答案依然在 120kHz 的高頻延伸，大尺寸耳機單體的機械運動質量，必須有效地減輕，這樣才能快速運動啊。
磁力引擎採用強力釹磁鐵，這點倒是沒有什麼與眾不同之處，甚至是唯一的選擇。為了讓聲波擴散自然，MDR-Z1R 的內框多了「Fibonacci-Patterned Grill」，這是義大利數學家費波那契算出來的數列，與許多自然界生物構成有正相關，看起來很高深，用途則是降低聲音阻尼，有利高解析音樂的細節再生。
更安靜的密閉式設計
如果拿 MDR-Z1R 與市面上同等級「旗艦」耳機相比較，它有一項與眾不同的「堅持」，那就是「密閉式」設計。您看，Senheisser HD 800 與 HD 800S，都是開放式設計，我用的 Pioneer SE-Master1，也是開放式設計，大多數高階靜電耳機或平面振膜耳機，也都採用開放式設計，而 MDR-Z1R 偏偏要用密閉式設計。為什麼？我認為這與 Sony 所謂「為愛樂者所設計、製造」（For and By Music Lover）的理念有關。
開放式設計的耳機，很容易就聽得出開闊自然的效果，聽 HD 800S 如此，聽 SE Master1 如此，我最近試聽的 Focal Utopia 也是如此，可是它們都有共通的問題，就是對外界噪音完全沒有抵抗能力，開放式耳機就好像把迷你喇叭掛在耳朵上，用超近距離聆聽，可是周圍只要有一點吵雜的聲響，就會掩蓋耳機發出的音樂細節。您當然可以選擇安靜的場所享受耳機，但是周遭還是會有細微的噪音，像是持續運轉的冷氣聲，若換成電風扇那更吵，戴著開放式耳機，不放音樂的時候一定可以聽得到這些環境噪音，而它們都是降低耳機性能的元兇，不過要打敗環境噪音很簡單，開大聲一點就是了。問題來了，假如您需要開大聲來抵抗環境噪音，對聽力的傷害會與日俱增。
那麼密閉式耳機呢？因為密閉，所以耳機本身對環境噪音有抵抗能力，所以您戴上 MDR-Z1R 之後，周圍彷彿都安靜下來了，雖然不是變成靜悄悄一點聲音都沒有，但是密閉式耳罩已經把部份環境噪音過濾掉了，這時候您在「相對安靜」的環境下，可以更專注在音樂上面，也不需要開得更大聲來抵抗環境噪音，不用刻意開大音量，就能聽見豐富的音樂細節，長時間聆聽更不會累。對於愛樂者而言，一副好耳機不光是要好聽，還要耐聽，也要久聽不累，密閉式耳機就有這樣的好處。
那為什麼其他高階耳機都做開放式，難道 Sony 比較聰明，才懂得給 MDR-Z1R 密閉式設計？其實剛好相反，因為密閉式耳機要做出開放的聽感，比起開放式更困難，所以 Sony 根本是在挑戰不可能的任務。要做出一款密閉式耳機，卻要在聲音開闊程度上媲美開放式耳機，秘密就藏在耳罩外框金屬網罩底下那一層「Acoustic Filter」。那是特殊的紙盆，用和紙的製作手法，加上研發部門反覆實驗，找出最佳的材料組合，既要能隔離外界噪音，又不能與振膜產生的背波相互干擾。我第一次在 IFA 展聽到 MDR-Z1R 的時候，幾乎不敢相信它是密閉式設計，但是 Sony 展示的分解圖，卻又實實在在說明 MDR-Z1R 是密閉式耳機，這近乎不可能的任務，不知道耗費研發部門多少的時間反覆實驗啊？
器材名稱可以更直覺些
關於 MDR-Z1R 的設計特點表過，我們回到它的搭擋 TA-ZH1ES 耳機擴大機。TA-ZH1ES 的外觀是個黑盒子，簡約的線條配上豐富的耳機輸出端子，功能齊備，而所有的設計都是為了「必要」的需求而存在。以高價耳擴來說，TA-ZH1ES 自然有著厚重的機箱，實際設計要更複雜，機箱周圍是實心鋁合金車出來的四面邊框，達到最高的剛性，頂蓋與底板則是雙重結構，用來控制機殼的振動與諧振，這比一般訴求 CNC 一體車製的機箱更為講究。
身為旗艦 DAC 兼耳擴，Sony 當然把所有的技術都放入 TA-ZH1ES 裡面了，可是我還是要抱怨一下，DSEE HX、S-Master HX......這些到底是什麼？身為評論員，我當然熟悉，可是消費者怎麼搞得懂呢？我只能想說這是 Sony 留一口飯給我們，這樣評論員才能藉此長篇大論，寫稿還有價值。
PCM 與 DSD 通吃
抱怨完畢，我不想重複 TA-ZH1ES 的規格，而是想把設計的邏輯講清楚。數位的世界分為 PCM 與 DSD 兩大陣營，TA-ZH1ES 兩者通吃，而且它為兩個世界開設通了一條「單向橋樑」。怎麼說？您喜歡 PCM，沒問題，TA-ZH1ES 規格直達 32bit/768kHz，假如您偏好 DSD，一樣 OK，TA-ZH1ES 可以支援 DSD 的能力「超凡」，它最高可達 22.4MHz「原生」DSD 解碼，雖然現實世界中根本沒有這樣的 DSD 錄音可用，可是 TA-ZH1ES 已經有辦法對應解碼了。
咦？那不還是 PCM「或」DSD，那個「單向橋樑」在哪裡？我們聽的 CD 全部都是 PCM，大多數的音樂格式也都是 PCM 為基礎，要從 SACD 層 Rip 出來的音樂檔案才是 DSD，或者您上網買 DSD 音樂檔案，才是真正的 DSD。用 TA-ZH1ES 來聽的時候，您可以用 PCM 解碼，也可以用 DSD 解碼，超越 CD 規格的高解析度音樂檔案，完全難不倒 TA-ZH1ES。可是如果您想把 PCM 轉為 DSD 來聽呢？這就是 TA-ZH1ES 開通的「單向橋樑」，TA-ZH1ES 具備 DSD Remastering Engine，可以即時把 PCM 轉 DSD，規格最高到 11.2MHz，意思是說，您所有的 PCM 都可變成 DSD 來播放囉。可是 DSD 可不可以轉 PCM，抱歉，Sony 發明了 DSD，當然說 DSD 最好，才不會讓您把 DSD 轉成 PCM 來聽。
獨家 FPGA 是數位核心引擎
TA-ZH1ES 這項即時 PCM 轉 DSD，靠客製化的 FPGA 做到，軟體撰寫的技術很難彷造，而且這顆高性能 FPGA 是 TA-ZH1ES 真正的核心，DSEE HX 與 S-Master HX 都要靠它。雖然這些技術專有名詞很難望文生義，但解釋起來不難，DSEE HX 用來「還原」音樂本色，高解析音樂母帶不需經過 DSEE HX，但是壓縮音樂如 MP3、AAC 等經過 DSEE HX 處理，可以還原到「接近 CD 品質」，而 S-Master HX 則是 DA Hybrid 放大線路，等於是數位前級，控制後端的數位放大與類比放大線路，這個 Hybrid 的意思，就是要同時擁有數位放大的解析力與乾淨，同時得到類比放大線路的溫暖與自然。
數位解碼與放大技術表過，再來看看 TA-ZH1ES 的輸出與輸入，輸入部分包括 USB、同軸與光纖，側面還有 Walkman/Xperia 手機的專用數位輸入端子，此外 TA-ZH1ES 還保留了一組類比輸入，由於 TA-ZH1ES 搭載全數位引擎，類比訊號都會轉成數位訊號來處理。背板上還有類比輸出，可調整固定輸出或可變增益輸出，這代表您還可以把 TA-ZH1ES 當作前級使用。
平衡連線是好聲關鍵
至於耳機輸出端子，TA-ZH1ES 可說是目前市面上耳機輸出端子對應最完整的高階耳擴。面板上面一字排開，總共六個輸出端子，從左至右分別是 4 Pin XLR、3.5mm 與 6.3mm 非平衡輸出、4.4mm 平衡輸出與 3.5mm x2 平衡輸出。雖然有六個端子，但只有 5 種輸出，2 組非平衡，3 組平衡，看出關鍵所在了，Sony 明白地告訴您，一定要用「平衡」連接，所以 TA-ZH1ES 的平衡輸出比非平衡還多！
為什麼耳機用平衡連線比較好？而且是「絕對值」？因為在非平衡的輸出，耳機線裡面總共三股線，一左一右，再來是地線，此時左右聲道共地，在音樂訊號傳輸時容易造成飄移，產生聲道分離度不佳的問題，可是平衡線裡面最少 4 股線材，左聲道兩條（+/-），右聲道也兩條，完全沒有共地的問題，聲道分離度最好。所以我經常說，不管是什麼耳機，只要換成平衡線聲音一定會變好。
但是平衡連線聲音一定比較好，為什麼市場上還是以 3.5mm 或 6.3mm 非平衡耳機線為大宗？因為方便！3.5mm x2 也是平衡，但是使用時要接兩條，實在不方便，而 4-pin XLR 雖然只有一個平衡頭，尺寸依然較大，所以雖然平衡連線比非平衡更好，但是簡單好用的 3.5mm 與 6.3mm，依然是大家習慣使用的端子。為了符合使用者的習慣，同時滿足 Sony 對平衡端子的講究，TA-ZH1ES 率先推出了 4.4mm 平衡端子，這是日本 JEITA 最新公布的 5 極平衡端子，左右聲道正負獨立，外加一條地線，長相和 3.5mm 耳機端子差不多，略微粗一點，但是使用習慣可一點都沒改，這下子沒理由不用了吧！
全新 4.4mm 平衡輸出規格
因為 TA-ZH1ES 有了 4.4mm 這個新的平衡端子，所以 MDR-Z1R 耳機隨機也附贈一條 4.4mm 耳機線，我可以直接告訴大家，這 4.4mm 耳機線效果比 3.5mm 耳機線要好得多，MDR-Z1R 的用家只要遇到有 4.4mm 平衡端子的耳擴或隨身聽，根本不用考慮，直接用 4.4mm 耳機線就是了。此外，Sony 還推出了 Kimber Cable 4.4mm 升級線，這條線不算便宜，有著 Kimber Cable 招牌的「辮子卷」多股絞繞，聲音表現也明顯地比 Sony 隨機線更好，不過線身較重，用起來沒有隨機線輕鬆。試聽的時候我兩條都聽過，而我都是在桌面聆聽，沒有帶著趴趴走，自然就一直用 Kimber Cable 4.4mm 升級線了。
談完 MDR-Z1R 耳機與 TA-ZH1ES 耳擴的設計特點，接下來就是試聽了！MDR-Z1R 耳機比起許多高階耳機的競爭對手，尺寸看起來差不多大，但是重量更輕，所以配戴起來第一印象就是「好輕、好舒服」啊，這種舒服的配戴感受，對經常要帶著耳機聽音樂上班（好像很幸福的上班方式）的音響評論員來說，更是有吸引力。MDR-Z1R 的耳罩包覆性頗佳，密閉式設計有一定程度的隔音效果，可能因為材質的關係，佩戴久了也不太會有悶熱感。試聽過程中只要一換耳機，更是明顯感覺到 MDR-Z1R 的輕，糟糕，開始有「喜新厭舊」的情緒了。
聲音超開闊的密閉式耳機
回到 MDR-Z1R 的聲音表現，MDR-Z1R 雖然是密閉式設計，但是聲音有著相當高的開闊感，配戴時略低的外界噪訊，讓您知道 MDR-Z1R 是密閉式設計，但音樂一播放，馬上就感覺到開闊又輕鬆的虛擬音場。就聲音的表現，MDR-Z1R 走均衡路線，中高頻甜美又柔和，而且高頻延伸非常自然且細緻。還有，MDR-Z1R 對聲音的鑑別度很高，我搭配了 Marvalve Model One 真空管耳擴，聲音多了一份暖色調，中高頻更顯絲綢般的細膩光澤，而換上 Moon Neo 230HAD 耳擴，中低頻的力度更強、密度更高。而最讓我意外的是，拿 iPhone 也能推 MDR-Z1R，效果當然沒有辦法比獨立耳擴更好，但是並沒有像搭配 HD800S 時，用手機來推感覺耳機有問題似的，用 iPhone 來推 MDR-Z1R，只是音量要開得比平常大一些，聲音還是頗有水準。
當然，最正統的搭配還是把 MDR-Z1R 與 TA-ZH1ES 送作堆。兩者搭配有幾項設定要注意，才能發揮相輔相成的效果，第一、請用 TA-ZH1ES 的平衡輸出，讓 MDR-Z1R 達到最佳左右聲道分離效果。第二、TA-ZH1ES 的數位解碼設定要找出自己喜歡的模式。這點稍微複雜，以 Bit Perfect 的方式來聽，您可以手動調整 PCM 或 DSD 模式，比較麻煩。我的設定是把 DSD Remastering 打開，這樣 PCM 全部變成 DSD，而且是四倍頻 11.2MHz 模式。
DC Phase Linerizer 可以打開，高頻比較滑順，但關閉也不顯粗糙，可視個人喜好來設定。DSEE HX 是用來「還原」壓縮音樂訊號，所以如果您大多聽高解析音樂，這部分比較不用管，但如果您經常聽 Streaming 音樂，像是 Apple Music、KK Box 或 Spotify，DSHEE EX 不妨打開，使用 Standard 標準模式。Sony 還設計了男生、女生、打擊樂與弦樂四種模式，一樣看使用者的偏好來設定。
讓音樂得到了新生命
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我用的電腦是 Macbook Pro，搭配 TA-ZH1ES 不需要驅動程式，一接就可聽，打開 iTunes 馬上可以享受音樂，不過這還沒把 TA-ZH1ES 發揮到極致，換上 Aduirvana Plus，直接播放 DSD 64 的音樂檔案，再讓 TA-ZH1ES 做 DSD 四倍頻，搭配 MDR-Z1R 來聽，這才算是火力全開！我聽小克萊巴指揮維也納愛樂的銘盤「貝多芬第五號、第七號交響曲」，老錄音轉成 DSD 檔案，直接輸出給 TA-ZH1ES 來推 MDR-Z1R，老錄音像是得到新生命一般，明亮通透的色彩，加上層次分明的階調，我彷彿感受到小克萊巴上身，貼近在耳朵邊的交響樂，感覺就好像站在指揮台上所聽到的音樂，這種感動與聽音響不同，音響總感覺是在當聽眾，能讓人感受到音樂廳氛圍，可是頂尖的耳機系統卻像是站在指揮台上一般，和樂團的距離更近，而且樂團的配置更為鮮明，像是貝多芬第五號交響曲的第四樂章，氣勢宏偉的銅管如排山倒海而來，定音鼓在後方重擊撐腰，您可以約略感受到左方是細緻的小提琴，而大提琴與低音提琴則在右邊呼嘯，強烈的音樂真實感讓聆聽者與交響樂團幾乎零距離。
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使用 MDR-Z1R 與 TA-ZH1ES，真的不能錯過用 DSD 來聽，像是 Opus3 唱片的老發燒片「Spirit & Blues」，現在也可以買到 DSD 64 檔案，聽「Needed Time」，Eric Bibb 的吉他聲青脆中帶著濃郁感，因為那不光是民謠鋼弦吉他，還有金屬共鳴箱的 Dobro，兩者音色混合起來，比一般雙吉他還有趣，透過 MDR-Z1R 與 TA-ZH1ES 聯手，這種音色上的變化更為豐富，Eric Bibb 溫暖的吟唱，MDR-Z1R 唱得真摯而鬆軟，打擊樂器加入之後，低頻顯得厚實而有彈性，同時維持了極高的解析度，樂團中還有口琴助陣，中間吉他 Solo 時由 Dobro 擔綱，是拿玻璃套管在鋼弦上滑奏，我聽得入迷了，不禁要想錄音時用的是鋼管還是玻璃管。
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雖是密閉式設計耳機，卻有寬闊的空間感，這是我最喜歡 MDR-Z1R 的特點，擁有相對安靜的聆聽感，音量不用太大，就能聽到非常豐富的音樂細節。要聽錄音的空間感，我們來試試 Bill Evans 的「Waltz for Debby」，小酒館的老錄音，卻是爵士錄音的典範之一，現在用 DSD 格式來播放，直入 TA-ZH1ES 升頻 11.2MHz，鋼琴柔美有如吟唱般的開始，爵士鼓刷輕柔細碎地不絕於耳，這時候您應該還可以聽見背景小酒館的騷動，有人輕聲地講話，細碎的咳嗽聲可以想見現場可能有酒客抽著煙，聽著 Bill Evan Trio 的演出，躲在一旁的錄音師監控著錄音座，悄悄地把爵士音樂現場記錄下來，包括 Bill Evans 有如輕聲細語的「My Foolish Heart」，還把爵士酒吧的人聲雜沓一併納入，聽這張唱片不僅是音樂，還有音樂現場的真實感，而 MDR-Z1R 與 TA-ZH1ES 聯手把帶出了鮮活的音樂活生感。
挖掘藏在音樂深層的靈魂
一篇長文，寫下了 MDR-Z1R 與 TA-ZH1ES 的各種技術面向，也談了音樂聆聽的感受，我想說這是我聽過最棒的 Sony 耳機系統，MDR-Z1R 是如此，TA-ZH1ES 也是如此，就技術規格上，Sony 達到了全新的境界，但更重要的事在表達音樂的能力上，MDR-Z1R 與 TA-ZH1ES 擺脫了「機械式的詮釋」，進一步深層地挖掘出音樂的靈魂，那不光是頻率響應或是失真率的比較，而是讓人想專注在音樂上面，忘記音響器材的聲音魅力。
或者，我該這麼說，MDR-Z1R 與 TA-ZH1ES 讓我幾乎忘了耳機與耳擴的存在，全心投入在音樂當中，當我聽 Bill Evans 時，彷彿回到了 1962 年的錄音現場，想像 Bill Evans 演奏的神情，還有彈奏 Double Bass 的 Scott LaFaro、敲打爵士鼓的 Paul Motian，還想起了他們在那個年代在爵士樂壇的諸多故事。是啊，享受音樂，本來就該如此美好，不是嗎？
器材規格
MDR-Z1R
型式：密閉式耳罩耳機
單體：70mm 凸盆單體，CCAW 音圈
頻率響應：4 Hz-120kHz
效率：100dB
阻抗：64 歐姆
耳機線：3 米鍍銀無氧銅 minijack 端子、1.2 米鍍銀無氧銅平衡線
重量：385 公克
參考售價：55,900 元
TA-ZH1ES
型式：DAC 耳機擴大機含前級功能
輸出端子：4.4 mm 平衡、3.5mm 雙單端平衡輸出、XLR4 平衡、6.3 mm 單端、3.5 mm 單端
功率輸出：平衡 1200mW、非平衡 300mW
阻抗：8~600 歐姆
頻率響應：4~80kHz
增益切換：高/低兩組
數類轉換規格：PCM 最高 32bit/768 kHz、DSD 最高 22.4 MHZ
聲音強化技術：DSEE HX、DSD Remastering Engine、DC Phase Linearizer、左右聲道平衡
尺寸：210 x 65 x 314 mm
重量：4.4 公斤
參考售價：69,900 元
台灣索尼
聯絡電話：4499111
（行動電話請撥：02-4499111）
