著重三大核心理念－專訪Yamaha耳機工程師佐藤亮太
提到 Yamaha 您第一個想到的是什麼？音響器材、喇叭、樂器還是摩托車？上述答案肯定通通都有！但您知道嗎？Yamaha 這幾年在耳機領域同樣多有著墨，除了消費級產品之外，今年初針對發燒玩家推出了 YH-5000SE 旗艦級平面振膜耳罩耳機，接著又在東京耳機祭中曝光了全新設計的 HA-L7A 耳機擴大機。
編輯部藉著本次「2023 TAA 音響大展」Yamaha 原廠耳機工程師佐藤亮太（Ryota Sato）來台主持產品座談會的空檔進行了簡短的專訪。與佐藤先生初次見面，他的外表看起來很年輕，實際上在 Yamaha 已經有超過 10 年的工作資歷，2012 年加入後負責電路、聲學設計相關工作，譬如較早期的 RX-S601/RX-V575，以及去年發表的 RX-A4A AV 環繞擴大機他都有參與，對於 Yamaha 的招牌 Cinema DSP 技術也相當熟稔。此外，佐藤先生也是耳機發燒友，手邊也有很多耳機收藏，其中不乏其它品牌的高階機種。
HA-L7A 耳機擴大機
話題先從即將在台上市的 HA-L7A 耳機擴大機開始，原廠強調三大核心理念：True Sound、Component-Based Build Quality、Sound Field Mode。佐藤強調，他們將 Yamaha 鑽研多年的音響設備、訊號處理技術、類比電路設計技術等全部濃縮至這款全新的 HA-L7A 耳機擴大機之中。不過這次不單只是為了耳機發燒友，也考慮到更多面向的使用需求，譬如對應不同訊號源，或是不同的聆聽風格等。
為了追求原廠提出 True Sound 真實的聲音理念，佐藤提到 HA-L7A 使用了浮動與平衡功率放大技術（Floating and balanced power amplifier technology），簡單來說，一般電器設備多少都會有一些接地雜訊，而所謂「浮動 Floating」的意思是會隨著供電的雜訊去做波形的調整，進而抵消接地的噪訊，達到降低訊噪的目的。另外也提到，這次幾乎都是使用全新的元件，而且經過多次反覆測試、精心挑選才決定使用，不是使用庫存料件做出來的產品，同樣有助於提升音質表現。
當然，關於電源的設計不只如此，仔細觀察會發現 HA-L7A 採取雙機箱設計，左側兩個圓柱體內藏大型環形變壓器，分別為前、後級放大線路供電，另外還有交換式電源為其他線路供電。右側機箱頂端帶有螢幕、控制按鍵、音量旋鈕等，前面板耳機輸出有 4.4mm 平衡、4pin XLR 平衡以及 6.3mm 單端，輸出功率可達 1000mW+1000mW（@32 歐姆）。後方背板有 USB、數位同軸、光纖以及一組 RCA 類比輸入，此外也提供 RCA 與 XLR Pre out 前級輸出，表示 HA-L7A 也可以搭配主動式喇叭，或與家中既有的音響系統結合。在 DAC 部分，HA-L7A 採用 ESS 9038PRO DAC 晶片，最高可支援 PCM 32bit/384kHz、DSD 11.2MHz。
提到機箱設計，原廠這次在箱體結構方面下了不少功夫。佐藤說其實是承襲自 AV 擴大機的設計理念，長久以來，Yamaha 都很重視機箱的結構，這次在 HA-L7A 也不例外。鋁合金機身的底板厚度就有 8mm 之多，就連上蓋也有 2mm，遠遠超過一般耳機擴大機的厚度，除了要提升機身穩固的程度，也有阻隔外部噪訊干擾的考量。
早先在舉辦產品座談會時，就有發燒友提到想要更換機箱腳墊，但實際上在開發的過程中就已經考慮到這個問題了！佐藤邊說邊將沈重的機箱翻轉過來，讓我們看到底部有五個厚實且帶有些許 Q 度的橡膠尖錐。另外，也因為機箱夠沈穩，重量達 5.3kg 之多，在插拔耳機端子的時候不必扶著機箱，說著便示範插入 XLR 端子，果然穩若泰山！
另一大重點是 HA-L7A 承襲了自家 AV 擴大機的招牌 Cinema DSP 技術，帶給用家各種不同場景的環繞包圍感，但是這次是應用在耳機上面，而非多聲道音響系統，必須要將原有的技術重新開發，所以將名稱改為 Sound Field 場景模式。
佐藤進一步說明，現在的訊號來源很多元，譬如各種串流音樂，而且也可能用來看電影、線上會議、打電動等，應用相當廣泛，因此也會有各種不同的使用情境。所以提供這麼多場景模式的意義，就是讓這台耳機擴大機可以應用在各種不同情境，去適合您現在正在做的事情，進一步達到長時間使用的目標。
HA-L7A 目前提供六種 Sound Field 模式：Cinema、Drama、Music Video、Concert Hall、Outdoor Live、Backgroud Music(BGM)。為了讓用家更容易了解各種模式之間的差異，除了文字說明之外也繪製了示意圖，其中粉紅色代表中頻人聲的位置，紫色代表環境或背景音的分離程度，灰色則是代表空間感的變化。
佐藤特別強調，Sound Field 並不是單純的 EQ 調整而已，而是針對不同頻段的特性去做處理，譬如人聲的頻率範圍、背景音樂的範圍，針對各種不同頻率特性去營造出音場的感覺。當然，如果您不希望使用任何 Sound Field 模式，也可以切換至 Pure Direct 模式，只要在右側機箱頂部按一個鍵就能快速切換。
旗艦級 YH-5000SE 耳罩耳機
接下來話題轉換到新一代旗艦 YH-5000SE 耳罩耳機，這款耳機承襲自 1976 年 Yamaha 推出的 HP-1，同樣是採用 Orthodynamic 平面振膜單體（當然現在的進步很多），外觀設計隱隱約約也能找到類似的設計元素。關於 YH-5000SE 的設計可以參考「追求真實之聲－Yamaha YH-5000SE 平面振膜耳罩耳機」這邊就不重複介紹。
我問佐藤先生，關於當年另一個日系耳機品牌 final 在推出旗艦 D8000 耳罩耳機時，曾經提到有和 Yamaha、NHLab 技術合作的問題。佐藤回答，當年 final 在開發 D8000 時有委託我們做一些模擬檢測，在技術層面也有一些合作，不過後來成品開發出來之後，大家的開發方向就不太一樣了，而且單體振膜的設計也明顯不同。
我又問，YH-5000SE 有沒有類似的設計，確保在大音量的狀態下平面振膜不會因為振動的幅度過大而觸碰到磁鐵，瞬間產生失真的問題？佐藤回答，在開發耳機的時候特別重視聽覺保護這件事情，因為在研發的過程中，會控制音量的上限，只要在這個音量的範圍內，就會有很好的聲音表現，當然也會注意控制振膜不會撞到旁邊機構的這個基本原則。佐藤進一步說明，耳罩是開放的設計，確保空氣正常流動，等於是確保振膜正常運動，不會受到氣流干擾影導致振膜發生歪斜之類的狀況。也就是為單體創造一個相對安定的空間，讓單體發揮應有的性能。
不過他也提到，如果聆聽音量過大時，確實有可能發生上述的情況。但也要特別提醒耳機用家要在安全聆聽的狀態下使用，才能保護聽力不受損害，他的建議是音量不要超過-10dB。
最後我問，以設計者的角度來說，怎麼形容這套系統的聲音風格？佐藤認為，比起一般會強調迫力、衝擊力的風格，他更重視的是速度感和開放感，以及細膩的聲音表現，他形容甚至是在聽音樂時能夠將音階都聽出來，而且不一定需要將音量開得很大，小音量聆聽時也有細膩的聲音呈現。
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