國內第一張馬林巴錄音即將問世－馬林巴演奏家高瀚諺談新錄音

2023 年的高雄音響展，主辦單位高雄市電器公會（ECOAK）邀請打擊樂演奏家高瀚諺錄製專輯。近幾年，高雄音響展每次辦展，都會推出一張自行製作的紀念唱片，不是去跟唱片公司談版權作成合集，而是投製作費，找音樂家專特錄製。這不僅在國內絕無僅有，在全世界也獨領風騷。

這張 2023 年的紀念專輯，在農曆年前錄製完成（錄音現場的報導，可參見「高瀚諺馬林巴琴獨奏—2023 高雄音響展 CD 錄音」一文），經過緊鑼密鼓地混音製作，趕忙送給洋活音樂的王秉皇來做 Mastering 母帶製作。洋活那邊完成了 Mastering 工作後，就請音樂家和錄音師一同前往洋活試聽母帶以做確認，U-Audio 也一併受邀。

國內首張馬林巴琴獨奏錄音

製作人陳雨亭表示，這幾年的企劃都是錄製鋼琴、提琴類的樂曲，今年籌備小組想要做點特別的，於是規劃製作打擊樂錄音。對一般大眾來說，鋼琴和提琴都常有機會接觸，馬林巴琴就少見了。這次他們請到朱宗慶打擊樂團的高瀚諺老師，透過馬林巴琴帶給大家對音色、對空間、對動態、對細節更多的想像。這不僅是音響展紀念 CD 的創舉，他更語帶興奮地表示，「這是國內第一次錄製馬林巴琴獨奏的專輯，以前從來沒有過。」

音樂科班生，小三開始學擊樂

馬林巴演奏家高瀚諺談到自己為什麼會走打擊樂的路。他說，打擊樂手的訓練都是全面的、綜合型的，只是在眾多打擊樂器間，會有幾種是特別專精的。像他，就尤於長於馬林巴琴。他從幼稚園大班開始學鋼琴，後來又學了一陣小提琴，直到小學三年級開始接觸到打擊樂，覺得這個蹦蹦跳跳的樂器很適合自己，就此投入了打擊樂的世界。高瀚諺更打趣地說：「我把想學打擊樂的想法告訴父母，他們想這還不錯，只要買棒子就好了，不用買樂器。沒想到買棒子買不完。」他在錄音當天提了一大袋的琴槌來，約莫四五十支。他說，琴槌的硬度不同，會帶來不同的音色，他需要根據樂曲和自己所想要的詮釋，來挑選不同的琴槌。而錄音當天所使用的，還是自己家裡的琴。他說，他從小到大，其實都沒有自己的琴，直到大三那年出國比賽，拿到了第一名，從贊助商那裡獲得了人生第一台馬林巴琴。「我沒花錢買琴，是靠自己努力賺來自己的琴。」說到這裡，高瀚諺笑了起來。

馬林巴演奏不容易，稍不留意就會失誤

當初，他放棄學習小提琴，就是因為音準很難抓，而打擊樂沒有這個問題。可是，練了馬林巴琴，才知道沒這麼簡單。馬林巴琴的長度都超過兩公尺，高瀚諺所使用的這架琴甚至長將近 2.5 公尺之多。而演奏者都是一次一手持 2 支以上的琴槌，在敲擊的時候，只要手持棒的角度有偏差，或是手肘彎曲的角度不對，甚至演奏時情緒上來了導致動作稍微大一點，就容易敲錯音。高瀚諺說，為此，他在練習時，會試圖找到一些比較不會出錯的站姿和站位。

自行改編古典曲目，拓展表演觸角

高瀚諺表示，專門為馬林巴琴所做的曲目不多，因此，有很多演奏者為了有曲目演出，也就只有自己改編。高瀚諺也是如此，這次錄製的德布西「兒童天地」，就是他根據鋼琴譜所改編的；而專輯裡的皮耶佐拉的「探戈的歷史」，則是從二重奏的譜改編來的。也因為是自己改編的，也就可以根據自己所領會予以修正，好更適合馬林巴琴演奏，並且得到理想的聲響效果。

用滾奏營造延長音效果

這種改編曲難就難在不同樂器發聲的原理和特徵不同，馬林巴琴是用敲擊的，沒有延音功能，每一個琴音敲下去後的長度是固定的，在遇到鋼琴譜上的延音記號時，只好透過滾奏的方式來表現。以他習慣的一手持兩根棒槌的演奏，他可以選擇四個音滾奏、雙手分開滾奏，或單手滾奏，甚至不滾奏。高瀚諺以「兒童天地」裡的「黑娃娃步態舞」為例，在樂曲中段有一個慢板，他就在前兩句不滾奏，第三句改用單手滾奏。「這需要演奏者自己來決定。」

滾奏還可透過強弱對比營造出不同的感覺。例如，鋼琴的延音強弱無法改變，但他在馬林巴琴上，用三個連續音的滾奏來表現時，可以在第三個音刻意弱化，製造出一種好像空了一拍的感覺。「在馬林巴琴上，我很喜歡做各種嘗試。」怎麼讓這些古典改編曲，在馬林巴琴上聽起來是順的，不讓人覺得突兀，都是高老師花了很多功夫去研究，才能有這樣的演出效果。

馬林巴的音域限制，選曲得有取捨

馬林巴琴也有限制。以高瀚諺所使用的這架馬林巴琴來說，共有 61 個琴鍵、5 個八度，從 C2 到 C7，對應的頻率響應大約是 65HZ 到 2093HZ。鋼琴則有 88 個琴鍵，跨距為 7.25 個八度，從 A0 到 C8，頻率響應則是 27.5Hz 到 4186Hz。比起馬林巴琴，上下都要多上一個八度，可演奏的音域比馬林巴琴要寬廣許多。因此，如果鋼琴譜上的音符若超出這個八度範圍，就非改編不可。高瀚諺在錄製「兒童天地」時，當中第二曲「大象的搖籃曲」音域就太低，高瀚諺看過別人的改編譜後，覺得效果不好，「這首曲子的味道，就在低音很沉的音色。」所以專輯裡只錄了「兒童天地」當中的五首，捨棄了「大象的搖籃曲」。

首度錄音，全力以赴

談到這次錄音，高瀚諺表示，自己很珍惜這次錄音的機會，面對自己喜歡的曲目，希望能有突破。求好心切下，心理壓力很大。除了前述的兩部古典改編曲外，他特別提出一首現代馬林巴演奏的名曲，那就是以科莫多島上巨型蜥蜴為靈感，聯於涵養豐富的海洋生命的「科莫多」（Komodo）。在錄音的第一天，就從這首曲子開始錄，幾乎錄了一天。「我一開始整個人蠻緊的，很專心也很用力，想把曲子敲好。」他敲到後來，手有點不太舒服，還需要靠痠痛貼布來緩和。第二天之後，他才比較進入狀況，錄音也順暢了起來。

十年前的海外際遇，觸動了演出「探戈歷史」的念頭

這次收錄的皮耶佐拉「探戈的歷史」，也是第一次馬林巴琴演奏錄音。為什麼會演這首曲子？高瀚諺說起了故事。「那是 2013 年的事了。我去盧森堡參加一個音樂營，在街上遇到一對夫妻在街頭表演，一個敲木琴，一個敲鐵琴，演出皮耶佐拉這首曲子。當時聽了很震撼，回來我就試著把這個二重奏的曲子合為一個。」多年前一次國外的際遇，等了十年才兌現，還錄了唱片發行，這是當初還年輕的他怎麼也想不到的。

錄音追求真實，僅透過混音來營造不同的氣氛與質感

負責這張專輯錄音的錄音師陳雨農表示，在他所負責的錄音這端，所求的就是盡量求真實。「我的作法是比較 acoustic 的，麥克風收到什麼，就有什麼，根本不需要對電子訊號這邊做麼修整。」現場陳雨農用了三組麥克風，迷你人耳主要收音的一組，還有空間音的 A、B 組麥克風，「如果有什麼要調的，就是調整麥克風。」

在錄音之後需要混音，以這次錄音來講，一共用了 3 組麥克風，問題是：這 3 組麥克風的比例怎麼調呢？「這個比例的調配，就像是高老師挑軟硬不同的棒子一樣。我們會根據樂曲的調性，來決定我們希望呈現出來的面貌。」陳雨農舉例，在「科莫多」上，他想表達更多擊樂的力道，所以主麥克風的比例會用多一點。在第一軌的「感受陽光」和最後一軌「紅蜻蜓」，他就多下一點收空間音的大 A、B 麥克風，讓空間的聲音去包圍木琴的聲音，藉以營造出類似弦樂的質感。

聆聽時可注意動態範圍表現

本身也喜歡音樂和音響的陳雨農認為，重播這張錄音最重要的是動態範圍。別以為只有乒乒乓乓的綜合打擊樂，或是打鼓才有動態，動態範圍指的是最強音和最弱音之間的差距，馬林巴琴也可以打得動態大到讓喇叭承受不住。陳雨農建議日後擁有這張 CD 的朋友，不妨以「科莫多」這首曲子來考驗一下音響系統。做法是，「先找到樂曲中最弱的滾奏，你只要先把音量調到可以清楚地聽到這些滾奏，再從頭到尾放一次，這時，你就知道這張唱片的挑戰是什麼。」

母帶製作（Mastering）端稍微限制動態範圍

不過，別聽到陳雨農提出的挑戰，就覺得緊張，放心，負責母帶後製的洋活音樂負責人王秉皇，已經幫大家把動態稍微限制了一些。很多音響愛好者都會以為無壓縮最好，但對於商業錄音，這麼做其實並不合理。王秉皇表示，每個錄音來到他這裡，他都必須這麼做。「以這個錄音來說，憑良心講，到我這裡來的時候，它的錄音已經非常完美了。問題是一般人沒有這麼好的音響器材，如果要讓大眾都能充分體驗到這個美好的藝術演出，我還是需要這麼做。」王秉皇解釋，他在 Mastering 端所做的動態壓縮，不是像傳統音響圈輿論所以為的惡事，好像壓縮之後，音樂就不能聽了。相反的，在做適當的動態限制後，音樂的細節、色彩、表情都會聽得更清楚、顯得更豐富。

把觀眾拉上舞台，近距離接觸馬林巴

在 Mastering 這一端，王秉皇還可以調整音樂的距離感，以及樂器的形體大小。他表示，當代 Mastering 的主流是拉近音樂的距離，要把聽眾拉到舞台上。因此，他也試著把馬林巴琴拉得近一些，讓音樂聽起來更直接一些，也更容易觸動人心。此外，他也實際調查了這台琴的尺寸，試著在他錄音工作所使用的監聽喇叭上，把合理的尺寸表現出來。

扮演錄音化妝師的角色—遮掩瑕疵，凸顯五官美

王秉皇還像是化妝師一樣，在一些音量較輕的地方，再多加一點點音量，或在等化上做一點點增減，讓人更能注意到這個細節。不過，王秉皇只做一點點細調而已，「我的調整是以 0.1dB 為單位，有的片段甚至是 0.05dB。」這樣極微小的調整，對整體而言微不足道，但音樂的畫面感和線條感來說就有意義了。他舉例說到，錄音的時候，低音有時候太多了，會容易蓄積在中央。這張專輯在較低音域的地方也有這個問題，這就讓原本在音場右邊的低音往中間靠，這時，他就會挖掉一點低音，好讓低音維持在合理的位置。

王秉皇也表示，他在 mastering 的時候，曾聽到錄音裡一些舞台上的細微雜音，可能是椅子或輕微的碰撞聲。他一度考慮是否要把這些聲音消掉，但考量到這是音響展的錄音，而這些很是輕微的舞台雜音並不影響音樂，且發燒友就愛聽這個，所以他把這些聲音訊息多保留了下來。「除非那是我也不能接受的，我想大家應該也不喜歡，那麼我就會把它處理掉。」

4 月 13~16 日歡迎參觀高雄音響展

2023 年的高雄音響展，即將在 4 月 13 到 16 日於高雄圓山大飯店的二、三四樓舉行，歡迎大家購票參觀，並買一張國內首度錄製的馬林巴琴獨奏專輯，體驗一下馬林巴的魅力。

展出資訊

高雄國際 Hi End 音響大展
展出日期：2023 年 4 月 13 日至 16 日
展出時間：早上 10 點至下午 6 點
地點：高雄圓山飯店
購票網址：https://lihi1.com/Y7zj5
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